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宋画如何改变了这位美国学者的人生?

安徽快三全天计划 www.aisichun.com 时间:2018-12-01 | 来源:腾讯网 | 阅读:57次

八十多岁的班宗华(Richard Barnhart)先生是美国有代表性的中国画史研究学者,先后执教于耶鲁大学、普林斯顿大学,并为纽约大都会艺术博物馆等知名艺术机构作顾问指导。

原标题:美国学者班宗华:宋画改变了我的人生,但伪宋画仍被广泛收藏

让人感动的是,这样一位美国学者始终对“宋代画家那不可比拟的成就抱有最高的兴趣”。前不久由文汇出版社出版的《三柳书屋谭往》刊载了一篇与班宗华先生的对话,班宗华说:“从20多岁第一次看到范宽《溪山行旅图》等宋代山水画起,就整个改变了我的人生——从那时起,我最喜欢的就是宋代绘画。”

班宗华且着重提及清末民初的宋画伪造之盛,“从1890到1920年大约三十年里,是西方收藏中国艺术的黄金期,并与阿部房次郎等日本收藏家形成竞争。所有人都在找同一样东西:宋代绘画,但是大部分所谓的‘宋代绘画’其实都是由明、清两代的宫廷画师和职业画师伪造的。这些赝品在今日看起来有些贻笑大方,但它们被世界各大博物馆广泛收藏的事实,证明了它们在当时的成功。”

《三柳书屋谭往》中的所记,除班宗华对话之外,更有作者对启功、汪曾祺、黄裳、贺友直、章汝奭、青山杉雨等文化老人或直接或间接的印象,或是见出性情与观点的书画评论。

班宗华(Richard Barnhart)速写 顾村言 图

作为美国杰出的中国艺术史学者,年已八旬的耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华(Richard Barnhart)先生是曾多次到中国古代绘画的学术会议。无论是聆听讲座抑或自己的发言,大多情况下,头发纯白的班宗华先生都保持着一种与中国文化相通的儒雅与淡泊,在接受对话时,却处处可以感受到他对宋代文化艺术的热爱。谈起半个多世纪从事宋画研究的缘起,他像个孩子般地笑着,说:“从1960年代初美国旧金山的‘中国珍宝大展’上,第一次看到范宽的《溪山行旅图》,还有其他宋代山水画,就整个改变了我的人生——从那个时候起,我最喜欢的就是宋代的山水画。而在25岁以前,我学的还是油画。”

班宗华先后执教于耶鲁大学、普林斯顿大学,并且为美国印第安纳波利斯艺术馆、纽约大都会博物馆做顾问指导。他还曾担任如亚洲艺术文献编委会等多个亚洲文化组织的成员及主席。班宗华曾获得美国全国人文学科基金会、耶鲁大学国际地区研究董事会、克雷斯基金会等研究资助。其著作《大明的画家》(1994)曾获得由美国学院艺术协会向博物馆学者颁发的阿尔弗雷德·巴尔奖。以下为对话部分。

顾村言:您的博士论文是研究北宋李公麟,就人物画而言,李公麟是顾恺之很好的继承者,我想我们先从这里谈起?为什么当时你的博士论文要选李公麟?

班宗华:刚开始是因为方闻教授要我研究李公麟的《孝经图》(传),这幅画与他们家族的收藏有关。后来也不是他一定要求我对此继续研究,以后其实是我自己决定深入研究李公麟。当然,还有很多别的原因。李公麟的绘画在中国传统上非常重要,承前启后,代代都有传人。我看到你临摹的乔仲?!逗蟪啾诟惩肌芬彩抢罟氚谆剿绺竦?。

李公麟的朋友圈也是很有意思的话题。

《孝经图》局部

是的,当时北宋的文人圈,李公麟和苏轼、黄庭坚、米芾等,交往都很密切,苏轼称“其神与万物交,智与百工通”。不知道可不可以这样讲,对李公麟的研究为你打开了宋画研究的门?

班宗华:其实我研究宋画的门在研究李公麟以前就打开了,比如李成、郭熙等。因为第一次看到宋画是1962年,美国旧金山的“中国珍宝大展”上,第一次看到范宽的《溪山行旅图》,还有其他宋代山水画,就改变了我整个的人生,从那个时候起,我最喜欢的就是宋代的山水画。而李公麟《孝经图》给我打开了中国人物画与文人画的门。我接受的顺序先是宋代山水,然后才是人物画。

               

《溪山行旅图》

是不是你天性中有与中国文化相契的因素?之前加州大学圣芭芭拉分校教授石慢介绍说先生要隐居于海岛作画?

班宗华:我的确很喜欢中国文化,我性格与生活中或许是有一点隐士气。

南朝宗炳对中国山水画提出“卧游”的观点,中国传统山水画一直有着一种隐者之风,研究宋画几十年,这对你性格心态有没有影响?

班宗华:当然有,这应当有影响的。我以前是油画家——在25岁之前,接触宋画后,40年都没画画,退休以后我马上拿起画笔。

就像石慢讲你要做一个隐士画家?

班宗华:我的email名字就是李公麟的拼音。其实宋代以后的元明清绘画,我也都有研究。刚开始李成郭熙,后来是李公麟,元代、吴门四家,我都喜欢的。

简淡天真,与文人画气息相契。宋画研究对你最大的意义是什么?怎么影响你的生活?

班宗华:一定有很大影响,宋画完全改变了我的生活,如果没有宋画,我的生活是无法想象的。一看见宋代的画,接触宋代的文化、历史,我别的都不想管,连绘画都忘了。

宋画与现在的画,与明代、清代完全不同,是一个完全不同的世界。

宋画让你的心情很安静。

班宗华:是的,宋画的世界和现在的世界一点都不一样。

我们谈谈美国人对宋画的认识吧。美国学界在清末以后对宋画有没有一个认识的改变过程?

班宗华:清末西方没有什么宋画收藏。那个时候还是起步,其实宋画是慢慢进入美国。

美国人真正认识到宋画是不是与1949年以后王季迁等人移居美国有关?

班宗华:当然,有很多人,他们对美国人对宋画的理解影响很大。

这方面你能介绍一下?比如王季迁等收藏家对你的影响?

班宗华:当然影响很大,我们可以看到的画多半是他们手里收藏的,还有很多人……也包括一些外国的宋画收藏者,有的从张大千手中买过不少——比如郭熙的作品。他们有的很喜欢学生看他收藏的画。有学生要看,他就摊放在桌子上说:“你看你看!”现在显然已经不可能了。

关于宋画研究,你之前也谈到与高居翰先生的争议,高居翰先生辞世后,你怎么看待这样的争议?

班宗华:有的时候是争议,他是很好的朋友。我们常常有不同意见,但我还是敬重他,他看到很多中国画,你想谈什么题目,他有自己的方法,你不一定要同意。我老是想与他辩论,他也喜欢辩论——我们是“友谊辩论”。关于中国绘画及其学问的争论,在我们50年的通信中都有体现。

对别的方面的影响呢?

班宗华:不会影响关系,但当然会影响我的思想与方法,包括方闻等对我都有很大影响,当然还有很多老师。辩论可以让人进步,你不一定同意,直到去世的时候,高先生还认为《溪岸图》是假的。他后来给我的信件反映了他作为中国艺术史家的学问,那只是他对我的帮助的一方面。和他一起欣赏中国绘画是另一种独特的经历。我们都喜欢欣赏各种类型的中国绘画。

         

《溪岸图》局部

《溪岸图》在上海展出时,我去现场看过多次,古代气息扑面而来,我想怎么也不可能是张大千所造的赝品。

班宗华:但高居翰一直坚持他的观点,直到辞世前依然认为是张大千伪作。

这好像也是没办法的。另外,在美国研究宋画的学者后继有人吗?

班宗华:还是有很多人在继续的,比如哥伦比亚大学就有研究李公麟的学者Robert Harrist,还有纽约大学等都有不少研究宋画很好的学者。我可以肯定地讲,在全世界,热爱宋画的人会一直不断,因为一接触到宋画就知道这是一个完全不同于当下的世界——会让很多观者发自内心地说:“我想进去!”

        

        班宗华

就像浙大的宋画研讨会,主办方当初也没想到有这么多人过来听这样的研讨会。在美国,如果是中国古代绘画的学术会议,会这么受到追捧吗?

班宗华:也有可能的,有一次美国一所学校的中国古代绘画活动,也来了有近千人参加。

这倒让人想不到。班老师您退休以后对中国绘画的研究主要侧重于哪些方面?

班宗华:还是宋代的绘画,但包括宋代的传统——比如元代、明代受到宋代影响的画家,除了宋画以外,我还在研究西方人所购所收藏的所谓宋代绘画。有的画不一定是真的宋画,但很有意思,我也喜欢倪瓒、董其昌等风格的。

我看你之前说你准备研究中国绘画东西方交流的案例?

班宗华:艺术上东西方交流很有意思,汉代唐代宋代都很有意思?;姑幌晗刚箍?。

对当下中国绘画有关注吗?

班宗华:当然有些兴趣,但我没有时间研究,我还是喜欢中国古代艺术。

中国1950年代以后艺术教育受苏联教育影响很大,现在看有不少问题需要反思与调整。

班宗华:现在很多油画家是受苏联影响,我很奇怪的是,在中国,很多油画家都很有钱,但在美国不是这样的。

特别有钱的可能与资本炒作有关,但价格高未必等于好画。

班宗华:其实说老实话,西方的当代艺术我个人也不太喜欢。

可以想象。你在浙大的宋画研讨会上的发言讲到清末美国人对宋画的发现,当时伪造宋画之风很盛,这是个很有意思的话题。

班宗华:从1890到1920年大约三十年里,日本、欧洲和美国的公共博物馆及私人藏家展开了针对中国绘画收藏的激烈的国际竞争。很多人都希望能够得到恩斯特·费诺罗萨(1853-1908)、劳伦斯·比尼昂(1869-1943)及???866-1945)所提到的那类绘画。其中被认为代表东方黄金时代(唐宋时期)的理想化艺术作品最受欢迎,而宋代山水画则成为重中之重。

我在论文中说到,这段时间是西方收藏中国艺术的黄金期。在这期间,波士顿、华盛顿、伦敦、柏林和纽约的大型收藏开始成形,并与阿部房次郎(1868-1937)和内藤湖南(1866-1934)等日本收藏家形成竞争。所有人都在找同一样东西:宋代绘画。正如查尔斯·朗·弗利尔对一位中国代理人信中所说:“我只购买宋朝及更早时期的绘画。”弗利尔确实得到了一些断为宋代的作品,但是大部分所谓的“宋代绘画”其实都是由明、清两代的宫廷画师和职业画师伪造的。这一时期涌现了许多将明清时期绘画改造成宋画以满足国际市场需求的精彩实例。这些赝品在今日看起来有些贻笑大方,但它们被世界各大博物馆广泛收藏的事实,证明了它们在当时的成功。拥有诸多富甲一方、学识渊博的收藏家和古董商(如庞元济)的上海似乎是当时此种产业的中心。

民国时期的谭敬(右)曾以团体形式伪造出一批古画

当时对宋画造假的水平确实让人惊异,而且这是非常分工严密的合作,有的据说就针对当时当时有钱的收藏家——比如一些日本收藏家与中国年轻的张葱玉。

班宗华:尽管对于宋画的需求和购买的资金最初来自于海外的买家,但是我们有理由相信,中国买家和他们的西方同行一样受到了仿造的宋画的诱惑。我们在当今每个拥有中国绘画藏品的博物馆都能找到很好的例子来说明这个问题,并且,我们至今仍在试图改变这段时期的活动为中国艺术史所带来的灾难性影响。

这种现象目前已经得到深入研究,而且其基本情况已众所周知。我将从另一角度展开对这一时期宋画国际市场的探索,主要对一位不为人所熟悉的收藏家和书法家张荫椿所鉴别的几幅“宋”画进行分析。此人曾活跃在沪杭地区,并为许多上海知名古董商工作过。目前,他作为宋画鉴识家的活动还没有受到重视。

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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曹辉   1952年生于成都。中国美术家协会会员,国家一级美术师,四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授,硕士生校外导师。上世纪八、九十年代,其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖;1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展?全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”;2016年在四川美术馆举办个人作品展;2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展;2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展;2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展;2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展;2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”,并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品:   《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期   《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期   《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期   《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期   《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期   《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期   《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期   《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期   《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期   《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期   《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期   《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期   《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期   《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期   《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期   《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期   《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期   《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期   《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期   《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期   《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期   《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期   《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版   《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期   《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期   《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期   《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版   《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期   《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期   《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期   《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版   《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版   《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期   《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版   《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期   《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期   《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期   《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期   《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版   《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版   《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期   《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版   《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期   《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期   《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期   《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期   《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期   《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期   《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期   《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期   《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版   《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期   《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期   《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版   《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8,9期   《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期   《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期   《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期   《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期   《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期   《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期   《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期   《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期   《定数》连环画《连环画报》 2000年10期   《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期   《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期   《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期   《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表:   2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展”   2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”   2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展    2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展   2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展   2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展   2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展   2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展   2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展,并获三等奖   2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展”   2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神?民族魂——中国知名画派邀请展”   2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展   2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照?2015水墨人物画邀请展”   2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿?中国画邀请展”   2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展”   2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列?四川省国画作品展”   2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展?全国书画名家作品邀请展   2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展   2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展”   2011年3月 《曹家大院?家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖   1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖   1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖   1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展   1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖   1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展   1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展   1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖   1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展   1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展   1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖   1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展,获四川省优秀作品奖   1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖   1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>

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